指向 VS 全向麥克風

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本文列出了比較全向麥克風和指向麥克風時存在的所有與性能相關的差異。

漏音

許多工程師對於在多麥克風設置中使用全向性麥克風來錄製多位音樂家或聲源的聲音感到擔心。在這種情況下，"漏音"似乎是一個經常聽到的流行詞，而不是嘗試其他方法，他們會習慣性地選擇指向性麥克風。心形麥克風可能是正確的選擇，但通常全向麥克風會在聲音特性、低噪音、風噪和proximity效應方面表現更好。

此外，DPA全向性麥克風中的"漏音"聽起來更自然。只有在聽起來不好的情況下，"漏音"才會成為問題。如果一個聲源的"漏音"在另一個麥克風中聽起來自然，它純粹是有益的，因為它為聲音源的特性增添了自然的房間音調。所有DPA麥克風 - 指向性和全向性 - 都具有極其平滑和自然的非軸向響應。麥克風不僅在軸上聽起來好，而且在非軸上也聽起來好。這為工程師提供了實現更真實和自然的錄音以及更好地適應他們的麥克風技術的可能性。

聲道分離

如果您選擇全向性麥克風，聲道分離可能比指向性麥克風要不精確，因為全向麥克風會從所有方向接收聲音。因此，如果需要聲道分離，直接聲和間接聲之間的比例在全向麥克風中可能會變得更不利。

然而，全向麥克風可以更靠近聲源放置，而不會像指向性麥克風（壓力梯度傳感器）那樣受到proximity效應的懲罰。仍然會發生的"漏音" - 在音響設置中無法完全避免 - 至少是中性音質的，並且可能為樂器周圍增加一些美麗的"氣息"。

一般原則是，如果我們將一個心形麥克風放在聲源的17厘米處，那麼放在10厘米處的全向性麥克風將給出與心形麥克風相同的直接聲和間接聲之比。

聲壓水平處理

那麼對於高聲壓水平的聲源和電容式麥克風呢？我如何應對關於將全向麥克風移近聲源的建議？嗯，在大多數情況下，DPA麥克風可以處理這個問題。我們的特點之一是處理極高的聲壓水平（SPL）。我們使用一個預偏極的背板，其電荷約為230V，這使我們可以將振膜和背板相互遠離，而不會失去靈敏度。這樣，振膜就能夠有更大的位移而不接觸背板，這會使信號截斷。

增益對反饋比

在現場音響應用中使用全向性麥克風對設備的質量和音響工程師的經驗提出了特殊要求。

一般來說，增益對反饋比將稍微降低，這本身可能會產生廣泛的影響，或幾乎沒有影響。此外，反饋的特性本身也會改變。指向性麥克風往往在高頻率時反饋，而大多數全向麥克風通常在中低頻或低音時反饋。反饋也以不同的方式累積。指向性麥克風反饋突然而出乎意料，而全向麥克風反饋則慢慢累積，通常開始為低嗡聲。在舞台上使用全向麥克風具有特殊優勢，因為可以調整增益以實現舞台上整體增益對反饋比的一致。這使得它們更有效，因為藝術家可以在舞台上隨意移動而不會突然進入反饋區域。

離軸著色

指向性麥克風（大多是心形麥克風） - 如其名所示 - 具有定向響應，覆蓋角度約為130°。從後方的聲音被最大程度地減弱了約30dB，但這種減弱取決於頻率。換句話說，心形麥克風可能在軸上有一個漂亮的平坦頻率響應，但在非軸上可能不是這種情況。事實上，一些指向性麥克風的非軸向響應明顯較差。這意味著從側面和後面進入麥克風的聲音會或多或少地受到著色 - 這在行業中稱為"窗簾效應the curtain effect"。

即使聲音被減弱到側面和後方，它仍然會影響整體聲音，使再現更加模糊或不太真實。請務必使用具有清潔非軸向響應的指向性麥克風。DPA的心形麥克風類型將以最乾淨和真實的方式處理這種情況。

極性模式

原則上，全向麥克風將從所有方向均等地接收聲音。然而，隨著頻率的增加，麥克風將變得越來越定向。膠囊越小，麥克風就越是真正的全向性。指向性麥克風以多種變化出現，例如心形、超心形和超超心形。它們在拒絕側面和背後聲音方面有所不同，但也在麥克風周圍聲音的純度方面有所不同。

設計

全向性麥克風（壓力型傳感器）在工作原理上比指向性麥克風（壓力梯度傳感器）更簡單的膠囊結構。簡單性可能會產生更清潔和更動態的聲音，並具有更平坦的頻率響應。由於單片振膜全向麥克風（聲音僅從前方激勵振膜）的性質，該結構也可能更加堅固，因此提供了更好的可靠性和熱穩定性。

氣息效應 Proximity effect

為了改善聲道分離，麥克風可以放置在靠近聲源的位置。這將減少一些"漏音"。然而，當使用心形麥克風時，聲音會受到所謂的氣息效應影響；接近聲源時，低頻被增強。因此，您可能會減少一些"漏音"，但聲音會變得低沉。而且因為您靠近樂器，中高頻段的音調平衡也會受

到影響。現在需要進行均衡以恢復音調平衡。

低頻響應

全向性電容麥克風在超過30厘米的距離上，通常比指向性麥克風具有更廣泛的低頻響應和更低的失真。在聆聽測試中，這通常被描述為"低音更豐滿或更溫暖的響應"。同樣，需要在指向性麥克風上進行均衡以補償低音損失。

風噪和氣息噪音

當使用指向性麥克風時，風噪和氣息噪音以及操作噪音也可能成為問題。指向性麥克風對風噪和氣息噪音的敏感度遠高於全向性麥克風，這是由於指向性麥克風上使用了更易受到激發的振膜，而全向性麥克風則使用了不銹鋼或鎳製成的振膜。這些材料可以緊緊拉緊並且不太易受激發。

失真

在選擇指向性和全向性麥克風之間，還應考慮失真水平。指向性麥克風的失真往往比全向性麥克風要高，特別是在近距離麥克風情況下的高SPL時。當比較DPA產品系列中的THD規格時，指向性麥克風和全向性麥克風之間的失真差異是顯而易見的。如果使用指向性麥克風，請確保使用低失真和高動態範圍的麥克風。

結論

從上面可以得出結論，在近距離麥克風情況下，應嚴肅考慮選擇DPA全向性麥克風。我們強烈建議始終習慣首先嘗試全向性麥克風！它通常會提供更自然的聲音，它可以處理極高的聲壓水平，它不受氣息效應的影響，也不太容易受到風、氣息或操作噪音的影響！

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