古典管弦樂團的多麥克風拾音方式

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使用多支麥克風拾音交響樂團的指導原則

使用支援麥克風的古典管弦樂團

多軌錄音技術主要是以一對主立體聲麥克風為基礎，採用 AB 立體聲技術。立體聲音像是由這對主麥克風所創建的，因此在設置任何輔助麥克風之前，正確放置這對主麥克風是極為重要的。關於如何設置 AB 立體聲麥克風對的指導原則，可參閱本章節中的〈用 AB 立體聲方式拾音古典樂團〉文章，AB 立體聲的詳細說明請見〈AB 立體聲〉文章。

在本節中，重點將放在如何成功放置與選擇輔助麥克風，以及如何對輔助麥克風進行延遲處理，使其與主立體聲麥克風對時間對齊。

此外，重點將放在如何對樂器組別（而非單一樂器）進行拾音。關於個別樂器的建議拾音技術，請參閱索引中的相關章節。

樂器組別的拾音

為了在錄音中控制不同的樂團組別，使用指向性麥克風並保持在適度距離（例如 1 到 1.5 公尺）是個不錯的作法。

在這樣的距離下，鄰近效應造成的低頻損失會相當輕微，而一支一階心形麥克風可以覆蓋大約 3 至 4 位樂手。輔助麥克風的數量與位置應該根據麥克風極性圖形所產生的 -3 dB 點，以及距離法則來考量那些偏離主軸的樂手。

大量使用輔助麥克風並輔以針對獨奏者的近收麥克風，可以讓整體樂團的控制達到最大化；相對地，如果只使用較少量的支援麥克風，則可以讓空間的聲音特徵在錄音中占有更高的優先權。

*一階指向性模式（1st Order Pattern）

標準的麥克風指向性模式，如心形（cardioid）、超心形（supercardioid）或8字型（figure-of-eight），都被稱為「一階模式（first-order patterns）」。

這些指向性圖形的極座標方程式是由「1（常數）」與「cos θ（餘弦函數）」的一階組合所構成。

這些模式範圍如下：

當 cosine 項為 0 時，得到的就是全指向（omnidirectional），這基本上被歸類為0階（order 0）。

當常數項為 0 時，就會變成雙指向（bidirectional 或 figure-of-eight）。

這兩種基本模式的不同比例組合，就產生了我們常見的整個「心形系列」的指向性模式。

📐 不同指向性對應的極座標方程式（ρ = 半徑）：

指向性模式方程式全指向（Omni）ρ = 1 + 0·cosθ次心形（Subcardioid）ρ = 0.7 + 0.3·cosθ心形（Cardioid）ρ = 0.5 + 0.5·cosθ超心形（Supercardioid）ρ = 0.37 + 0.63·cosθ強心形（Hypercardioid）ρ = 0.25 + 0.75·cosθ雙指向（Figure-of-eight）ρ = 0 + 1·cosθ

📌 補充說明：

這些方程式都是一階極座標模式的範例，因為只有包含一次的 cosθ（而非平方、立方等更高次）。

這些函數用來描述麥克風對聲音在不同方向的靈敏度分佈圖形。

越多 cosine 成分，就越偏向「方向性」；越多常數，就越「無方向性」。

時間對齊取決於空間

如果從主立體聲對到各輔助麥克風所對應區域的距離超過 4 公尺，就有必要考慮對輔助麥克風加以時間延遲處理。正確地對輔助麥克風進行時間對齊，可以保留樂器原有的音色，避免因與主立體聲對之間的相位差異而產生梳狀濾波（comb filtering）的音染。此外，正確的時間對齊也能如實呈現反射聲音，進而賦予錄音空間感，如深度、寬度，當然還有混響感。

以下所述的方法由丹麥廣播公司（Danmarks Radio）開發，並應用於哥本哈根的廣播音樂廳 Studio 1。

時間對齊與場地密切相關

時間對齊的效果高度依賴於進行錄音的場地或音樂廳。如果單純依據距離與聲音傳播速度來盲目設定每支麥克風的延遲，當演奏者在演奏過程中移動時，將會產生嚴重的相位問題。為了解決相位問題，同時保留每個樂器的音色，延遲的時間需要比聲音最先抵達（至主麥克風對）的時間多約 25%，此計算是相對於第一個反射聲（通常來自地板反射）所進行的。因此，必須根據各個相關區域測量空間的聲音反應，這也表示在每一次新的配置或新場地中，都需進行大量的前期準備工作。