Essential Busking Pages 2 – 僅使用 Palette（調色盤）

2016 年 8 月 25 日，

作者：Rob Sayer

在這篇關於「Essential Busk Page（基本即興操作頁）」系列的第二篇實驗中，On Stage Lighting 為我們設定了一組全新的限制，藉此探索更多專業級控台中即興（Busking）演唱會燈光系統的技巧。

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🎛 僅使用 Palette 的 Busk 設定

如果你有跟上這系列的「Essential Busk Page」實驗，你應該還記得我們正在遵循一組規則：👉 只能使用 24 個 Palette。沒有 Playback（播放鍵）、沒有 Executor（執行器）或其他控制方式。

這篇文章的開頭延續前篇的規則與設定，並在此基礎上進一步探討。

🔦 控制亮度（Intensity）

在這個僅用 Palette 的設定裡，最大問題是：Palette 原本主要設計來呼叫 LTP 屬性（Latest Takes Precedence，即後發指令優先屬性）。專業控台可能會有專用的「Intensity Palette」，但我們的規則禁止使用。

因此我們只有兩個選項：

1. 強制將亮度資料放入其他 Palette 類別（例如 Beam 或 Position）；或

2. 使用標準的 Programmer 操作方式 來控制亮度，例如輸入：

   @FULL @0

   或者選擇一組燈具後用 Intensity（亮度）旋鈕控制。

   
   

第一種方法可行，但會佔用寶貴的 Palette 並在播放中造成混亂。不過，我們仍可以保留在其他 Palette 中加入部分亮度資料的彈性。

別忘了我們還有一個 Programmer Master（程式總控），它會影響所有目前載入 Programmer 的內容。由於我們沒有其他播放頁面，這個 Master 會控制舞台上所有已亮的燈，等於是一個排除 Key Light（主光）與 Haze（煙霧）的 Grand Master。

我們也可以「往複雜端移動一點」，例如將燈具 PARK（鎖定） 在某一亮度直到 UNPARK（解除），但這在演出中容易引發操作混亂。

在更實際的狀況下，我們可以在 Preset Window（預設視窗）中設定亮度，而非在 Programmer 內。這就像是在控台上有硬體推桿，可以讓燈保持開啟，不受 CLEAR 或 BLIND 影響。雖然這稍微超出「僅限 Programmer 操作」的規則範圍，但值得一提。

目前我們的原則是：👉 只在 Programmer 內控制亮度，通常是選取一組或多組燈具後，用 Intensity 旋鈕漸亮或漸暗。

🧩 群組（Groups）

群組本就是節目編程的重要部分，在 Programmer 即興操作時更是關鍵。我們用群組快速選燈，再套用某個 Palette 改變屬性，整個操作只需幾個按鍵。

我們僅有 6 個群組，必須發揮最大效用。最佳策略是：

• 為每種類型的燈建立一個「All」群組：

  • All Spot

  • All Wash

  • All LED

  • All Media

控台內建的 Odd / Even（奇偶）選擇功能可進一步在播放時拆分群組，例如創造雙色對比效果。

但由於 Spot 與 Wash 數量不多，Media 與 LED 效益有限，不一定需要這樣拆。

此時我們還剩兩個群組，要用來控制 PAR 燈。在沒有推桿或其他播放方式的情況下，控制 PAR 的亮度相當受限。

👉 我們可以用這兩個群組控制 PAR，再利用 Odd / Even 做細分。

或許我們可以把 PAR 分成兩組：

• Warm（暖色）

• Cold（冷色）然後用 Odd / Even 進一步細分單一顏色。

重點是要能同時選取多個群組，例如同時讓所有 Spot 和 Wash 變藍。多數控台都有 Multiple Group Select（多群組選取） 功能可支援。

🎨 顏色 Palette（Colour Palettes）

只有六個顏色 Palette，所以必須慎選。這些顏色可套用到 LED、Spot 與 Wash，同時也可控制 Pixmap（媒體影像燈具）。

目前我尚未放棄在 Colour Palette 中加入 PAR 燈亮度的想法，但暫時擱置。

我會選這六種顏色：

• White（白）

• Red（紅）

• Blue（藍）

• Cyan（二次藍或青）

• Amber（琥珀）

• Lav（紫羅蘭）

這些組合效果良好。PAR 已有 Yellow（黃），而多數樂團燈光需求裡「不想要綠色」，所以我們可以捨棄它。（我曾想過我的墓碑上可能會刻著：「No Strobes. No Smoke. No Green.（不要頻閃、不要煙、不要綠）」來紀念那些令人崩潰的演出需求。）

顏色重點在於：👉 每個 Palette 必須包含完整顏色資料，而不是只改部分輪軸，避免最終顏色被破壞。

Pixmap 的顏色 Palette 可指定影片圖層播放時的顏色，整體不透明度（Opacity）會獨立控制。

🔆 光束 Palette（Beam Palettes）

在移動燈與媒體伺服器控制中，Beam 是最容易被塞滿的屬性類別。凡是不屬於 Intensity、Colour、Position 的屬性通常都歸入 Beam。

尤其是複雜的 Spot 燈，往往有大量 Beam 功能。然而我們仍然只能用 6 個 Beam Palette。

我總是希望能頻閃（Strobe），因為很多演出需要。最基本的 Strobe 設定就要兩個 Palette：

• Strobe On

• Strobe Off

由於 LTP 屬性只有新指令才能停止舊的狀態，因此我們必須有 Strobe Off。

為了省 Palette，我們把 Strobe Off 與 Open Beam（開放光束）放在同一個 Palette 裡。這樣要關閉頻閃時，只需按一次「Open / Strobe Off」即可。

這樣安排不太麻煩，因為頻閃通常是開放光束使用最有效果的時候。

剩下四個 Beam Palette，可這樣分配：

• Open（含 Strobe Off / Prism Off）

• Strobe On

• Beam Splitter Gobo

• Gobo 2（或 Tight Iris Down）

• Prism Rotate Slow

• Prism Rotate Medium

在更大的 Busk 設定中，我們可能還有 Gobo Rotate、Prism Rotate 等效果，但現在得取捨。我認為 Prism Rotate 比較有視覺衝擊力。

LED 或 Pixmap 也可能模擬這些效果（例如 Strobe），但不一定原生支援 Beam 屬性。例如要讓 ML（移動燈）與 LED 同步閃爍，就可能得在 Pixmap 裡加入一個白色閃爍影片來模擬。

可考慮在 Strobe On Palette 強制開啟白光以增強效果，但 Strobe Off 將無法回到原本顏色。

Prism 操作也有限制：你可以從無 Prism 狀態啟動旋轉，但不能讓 Prism 停留而不旋轉，只能關掉。這是常見的演出效果，但若我們把「Slow Rotate」設得夠慢，也能模擬類似的減速感。

📍 位置 Palette（Position Palettes）

對 Spot 與 Wash 而言，6 個位置 Palette 是標準配置：

1. Stage

2. Down

3. Up and Out

4. Down and Out

5. Cross

6. Crowd

Pixmap 的位置屬性與影片 3D 座標有關，不太適合 Busking。但我們可以強制加入非原生屬性，例如讓它播放幾個影片片段。

這些影片應該偏向質感（texture），並能搭配不同顏色 Palette 使用。Pixmap 與 LED 是獨立燈具，有自己的亮度與顏色控制，因此可以產生多樣組合。

例如在 Beam Palette 裡加入 Zoom 控制，只用一個影片就能創造出「新」的視覺效果。再搭配平面 LED 顏色、Odd/Even 顏色、Colour FX（效果），僅靠少量按鍵即可變化出豐富畫面。

🔮 展望

目前我們已設定完成六組 Group、Colour、Beam、Position Palette，並討論了亮度控制。這樣的系統已足以應付多數即興演出。

但我們還沒加上「動態」——例如 Chase 或連續運動。這就要靠最後的 6 個 FX Palette（效果調色盤）。

在下一篇也是最終篇的「Palettes Only」實驗中，我們將探討如何分配這些 FX Palette，並微調規則讓這個 Busk Page 變得真正可用。

引言（Introduction）

如果你參加過上次的實驗，應該還記得當時我們被限制只能使用 10 條推桿播放（fader playbacks）。那篇報告詳細探討了結果與過程，起點是一系列規則，其中包括禁止使用 Palettes（調色盤）進行即興操作（busking）。

在現實中，palette 已經成為並仍然是非常流行的方式，用來觸發如 Colour（顏色）、Beam（光束）、Position（位置） 等屬性，藉此構建舞台上的「燈光畫面」。

先前的文章《Concert Lighting Programming in 20 Minutes》曾介紹過一種實務方法：在舞台上現場製作燈光秀時，快速建立幾個亮度推桿（Intensity playbacks），並組合一系列 palette，互相配合使用。

由於 palette 在控台中是讓特定屬性進入 programmer（即節目緩衝區）的方式，這種即興操作常被稱為 「在 Programmer 中 Busking」（Busking in the Programmer）。這種方法與使用 Playback 不同：

• Programmer 只是暫存資訊，會在節目進行中不斷被覆寫或清除。

• 我們不再用它建立正式的 Cue，而是把它當作暫時的「資料桶」，用來保存顏色、光束等臨時狀態。

直接使用 palette 觸發屬性非常適合控制顏色、光束、位置，而在現代控台中，也能用於觸發 FX（效果），例如閃爍、移動等。雖然這種方法在控制亮度（Intensity）時不那麼理想，但並非不可能。

🎛 實驗設定

這次我使用與前一篇相同的 Robe Demo Show，可在 MagicQ PC 的 Demos 資料夾中找到。該節目包含一個小型舞台配置：幾個移動燈具類型（Spots、Washes）、一些 PAR 燈，以及舞台後方的 LED 陣列，用於播放媒體或效果。它已經配置好視覺模擬檔，是典型的小型音樂節舞台設計。

如果你使用其他控台，可以照這樣配置：

• 4 台 Spot

• 4 台 Wash

• 4 色 PAR

• 1 組 LED Pixel-mapped 陣列

🎨 僅使用 Palette 的 Busk 設定：規則（The Rules）

為什麼要設規則？因為在有限條件下，我們才能更清楚地思考：👉 如何讓一個簡單但靈活的 palette busk 頁面仍具實際可用性。

Essential Palettes Only Busk Page 規則如下：

1. 🚫 禁止使用任何 Playback！

2. 僅可使用 6 組 Groups。

3. Colour 頁：6 個 palette。

4. Beam 頁：6 個 palette。

5. Position 頁：6 個 palette。

6. FX 頁：6 個 palette。

7. 可修改屬性遮罩（attribute mask），將非原生資料放入 palette，但須避免複雜化。

8. 不可使用 Executors。

9. Master、Flash/Sub Master、Crossfade fader 允許使用。

10. Keylight（主光）與 Haze（煙霧）視為已存在，不列入實驗。

11. 操作者必須能真正控制舞台畫面，禁止「隨機閃爍」或「自動秀」類的隨機化手法。

12. 若實驗過程出現需要新增的規則，可再補充。

這些限制的目的，是要專注於用一個簡單、可變化的 palette 系統來完成現場燈光演出，並思考其在現實中的應用潛力。

⚙️ 實驗回顧：

Playbacks Only

在「只用 Playback」的實驗中，我們發現：Busking 使用 Cue Stack 時，若每個 Stack 含大量 Cue，就算有 10 條推桿，想即時訪問深層內容仍不直覺。限制每個 Stack 的 Cue 數量能稍微改善，但仍受限於「層級結構」太多。

而使用 Palette 的好處是：👉 你能「一級訪問」更多內容。每個 palette 都是一個按鈕，永遠顯示在畫面上，可立即互動。這讓舞台控制變得扁平化，比用 Playback 層級更直接。

🚫 沒有 Playback

不能用推桿聽起來就像「開車卻拆掉前輪」。Playback 是控台的核心功能，但在實驗精神下，我們嘗試在沒有它的情況下仍能保持 Busk 文件簡單且可用。

沒有 Playback 最大的問題是：

• 無法用 HTP（Highest Takes Precedence）方式控制亮度。

• 難以穩定維持舞台畫面。

⚡ 避免複雜化

Robe 範例中有 PAR 燈，僅有亮度屬性。我們曾考慮把這些 PAR 轉為 LTP 型 Fixture（讓每個顏色成為一個屬性），如此可用 palette 直接控制顏色。但這做法會導致：

• 雙色 PAR 效果消失。

• DMX 地址與 profile 設定變複雜。

因此放棄此方案。未來也許有更簡單的方式透過 palette 控制 PAR 顏色。

另一種增加複雜度的方式是：在一個 palette 裡塞入太多屬性，演出時還要「記得只播放部分內容」。這會造成失誤，因此我們避免這種「多層遮罩」記錄方式。

每個 palette 都應能直接應用到整個燈具群組，而不需記住要遮掉哪些屬性。

這意味著：例如某個 Position palette 若同時包含 Gobo 設定，那就不合適。

此外，我們將不得不在同一格 palette 裡放不同燈具的屬性（例如 Spot 的 Gobo + Wash 的 Beam）。這會造成命名與記憶問題，但為了限制數量，只能取捨並簡化命名。

Position palette 則必須是「完整畫面」的定位，而不是像積木一樣要手動拼湊。畢竟我們是在 busking，沒時間慢慢堆出舞台畫面。

🎚 在 Programmer 中 Busking

有幾種方法能用 palette 即時在舞台上產生畫面。最基本的流程是：

• 選取一組燈具（Group）。

• 套用一個 palette。

• 可選擇在觀眾看得到時操作，或先拉低亮度再套用後淡入。

當直接對亮著的燈套用新 palette（例如顏色或位置）時，常見做法是設定一個「漸變時間（fade time）」讓變化更平滑。這對顏色、位置很有效，但對 Gobo 輪或固定顏色輪有時會產生不必要的閃爍。

在 MagicQ 等專業控台中，設定漸變時間的方法是：輸入秒數 → 按 palette 鍵。新的畫面會在該時間內完成過渡。也可設定延遲（delay），讓燈具依序執行，形成波浪式效果。

🚧 沒有 Playback 的限制

若你想一次套用大量 palette 改變整個畫面，可以使用 BLIND 模式。BLIND 模式下，Programmer 內的變更不會立即輸出到舞台，退出 BLIND 後，內容才顯示出來。

這讓我們能「先在背後準備好整個畫面」，然後一次釋放。

不過，沒有 Playback 作為基底時會遇到問題：

• BLIND 期間舞台會變成空白。

• CLEAR 後可能什麼都沒有可回復。

這導致演出節奏變得「一步一變」，難以大幅切換畫面。BLIND / CLEAR 鍵在這種狀態下就像「誤觸黑場」的陷阱。雖然可用 UNDO 恢復 Programmer，但恢復是瞬間跳回。

在 MagicQ 中，可將 Sub/Playback Master 設為 Programmer 的亮度總控。即使沒有 Playback，也能保留對整體亮度的控制，例如讓煙霧持續、主燈淡出。或改用 Preset 控制亮度，而非 Programmer。

🧭 下一步

在下一篇更新中，我們將討論：

• Groups 與 Palette 在 Colour、Beam、Position 頁面的配置策略。

• 並開始考慮 FX palette 的應用。

  
  

🏁 最終更新與結論

在「Playbacks Only」系列的最後一篇，我們將：

• 回顧目前方案的優缺點。

• 探討如何建立 Playback-only busk 頁面與其實際可行性。

  
  

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