PSPaudioware PSP DRC — 一篇混音實戰評測

PSPAudioware 的 PSP DRC 插件提供全範圍壓縮以及其他工具，因此我們將它們全部拿來實測一番。

原始文章

作者：Michael Cooper

發佈日期：2025 年 10 月 20 日

PSPaudioware PSP DRC — 一篇混音實戰評測

MIX 評價：PSPAUDIOWARE PSP

DRC結論：「即使你的錄音室已經擁有許多動態處理器，PSP DRC 仍值得它那不高的售價，只為它那非傳統的全範圍壓縮功能。」

公司： PSPaudioware • www.PSPaudioware.com

價格： 99 美元

優點：

• 不尋常的全範圍壓縮能駕馭糾結的動態。

• 多功能：提供五種額外的動態處理模式。

• 極為實用的側鏈 EQ。

缺點：

• 最大擴張比僅有 1:2。

• 飽和控制缺乏旁通（bypass）。

• 在線性模式下增益變化儀表的準確性略低。

紐約，NY（2025 年 10 月 20 日）——

在混音過程中你很可能遇過這種問題：主唱的動態太劇烈，你得像廢車壓縮機那樣壓縮它，才能讓最安靜的片段在混音中清楚可聞。而若採用向上壓縮（upward compression）雖能提升微弱的片段，峰值仍會過度跳出。解法是什麼？全範圍壓縮（whole-range compression）。

全範圍壓縮作用於整個動態範圍，提升閾值以下的音訊，同時衰減閾值以上的音訊。這只是 PSPaudioware 多功能新插件 PSP DRC 所提供的眾多工具之一，其名稱是 “dynamic range controller”（動態範圍控制器）的縮寫。

分支系統

受 dbx 118 Dynamic Range Enhancer 啟發，PSP DRC 提供六種操作模式：向上壓縮、向下壓縮、向上擴張、向下擴張，以及全範圍壓縮與全範圍擴張。全範圍擴張會衰減閾值以下的信號並提升閾值以上的信號，使靜態音量的軌道變得更具生命力。你也可以串接兩個插件實例，分別使用 2:1 和 1:2 的比率，創造出壓縮／擴張互補的「compander」效果。

Mode（模式）切換鍵與 Ratio（比率）旋鈕共同決定操作模式。若 Mode 設為「Above」且 Ratio 高於 1:1（單位增益），閾值以上的音訊會被向下壓縮——這就是我們熟知的壓縮方式。若選擇「Below」模式並設置反比（例如 1:2），則會對閾值以下的音訊進行向下擴張，增大動態範圍並降低噪音底。在「Linear」模式中，當比率值高於 1:1 時會產生全範圍壓縮，因此所有偏離閾值的輸入音量都會被調整得更接近閾值。

除了 Threshold（閾值）、Attack（起始）、Release（釋放）、Level（輸出）以及 Mix（乾濕比）旋鈕外，其他功能也擴展了 PSP DRC 的用途。Type 切換鍵選擇插件使用的電平偵測方式：峰值（peak，最適合限制快速信號峰值）或兩種 RMS（均方根，適合較平緩的壓縮與擴張）。

當模式切換鍵設為「linear」時，PSP DRC 可交替提供全範圍壓縮及其相反的全範圍擴張。此時增益變化儀表及亮起的「below」LED 指示燈會顯示該軌道當下正進行向上壓縮。

GUI 的 Gain Limits 區域中的 Cut 和 Boost 旋鈕設定 PSP DRC 可施加的最大增益變化，讓你能強勢地處理軌道而不至於完全失控。轉動 Sat（飽和）旋鈕可在 Level 旋鈕演算法之後加入不同程度與類型的飽和——從磁帶與真空管風格到嚴重的電晶體削波。增益變化儀表與各種 LED 會在操作過程中提供即時回饋。

三個旋鈕讓你能對 PSP DRC 的側鏈信號進行 EQ：設定高通濾波器的截止頻率，並調整低於 100 Hz 與高於 4 kHz 的兩個架濾波器增益。側鏈信號可來自內部、外部（取決於 DAW 支援），或兩者混合，並可透過 GUI 底部的滑桿調整混合比例。

我發現可以在插件內將外部側鏈信號提升最高 20 dB，這很方便。點擊 GUI 右下角的「Monitor」字樣可監聽選定的側鏈信號；此時 GUI 會轉為琥珀色，以提醒你目前不再聽插件的輸入信號。很貼心的設計！

其他出色的特點包括 PSP 的 FAT（超取樣）電路；64 位元雙精度內部處理；支援高達 384 kHz 的取樣率；可隱藏的工具提示；A/B 工作區；以及復原／重做功能。你也可以整體或以 5% 為單位調整 GUI 大小。儘管內在功能強大，介面仍保持優雅、直觀且易用。

ACID TEST

在一首硬搖滾混音中，一條動態極端的男性主唱軌道構成嚴峻挑戰——歌手在主歌用厚實胸聲咆哮，在副歌間插入安靜的口語片段，到了副歌又放聲高唱。將 PSP DRC 設為 Linear 模式並調入 ∞:1 比率，產生強烈的全範圍壓縮，正是那顆銀彈。

在我調整閾值旋鈕時，兩個信號狀態 LED 會交替閃爍，顯示何時語音低於閾值、何時歌唱高於閾值。事實上，這些閾值狀態 LED 比增益變化儀表更準確地指示增益是被提升還是削減（可能因後者的 VU 表風格響應在增益變化上略有延遲）。

當閾值被精確設定至我想要的單位增益水平後，將 Boost Gain Limit 旋鈕設為 11 dB 讓安靜的口語片段清楚可聽而不至過強。-5 dB 的 Cut Gain Limit 設定則在副歌中適度壓縮峰值。將側鏈低頻架濾 EQ 提升 20 dB 讓插件對歌手厚實胸音更為敏感，於主歌時壓制低頻突出的峰值。

飽和增添的聲音在這條人聲上聽起來很音樂化，而提升 Sat 旋鈕同樣幫助壓縮峰值；我唯一希望的是 Sat 旋鈕能有一個旁通控制，讓我能快速對比飽和與未飽和的人聲效果。不過問題不大——PSP DRC 的全範圍壓縮對這條人聲軌道的多重問題是個極有效的解法，平滑了整首歌曲的音量，讓我免於耗時地編寫自動化。

強烈的全範圍壓縮在陷阱鼓的房間麥克風上聽起來極好。選擇最快的 Attack 與 Release 時間、峰值偵測、全開的飽和、非常高的閾值及 ∞:1 比率仍未完全達到我想要的聲音。但將側鏈的低、高架濾 EQ 同時開到最大就對了——讓房間的殘響像是過度呼吸、陷阱鼓像千斤錘般猛烈泵動。賓果！

我嘗試在完成的混音上依次使用向上擴張與全範圍擴張，以增強微弱的貝斯與鼓聲，但即使釋放時間開到最長（2 秒），仍無法避免輕微的「喘動」假象。對此應用而言，多頻段瞬態設計器與 EQ 組合工具會更理想。

然而，當 PSP DRC 插在 Lexicon 板式混響插件之後時，全範圍擴張創造了有趣的 1980 年代風格閘控混響。使用 1:2 比率（PSP DRC 可提供的最高擴張比）、峰值偵測、極快的 Attack 與 Release，以及極精確調整的混響發送電平，是達成該效果的關鍵。我確實希望 PSP 的插件能允許更高的擴張比，那樣效果會更戲劇化。

GROUND CONTROL, MAJOR TOMS

考慮到 PSP DRC 沒有遲滯控制（hysteresis）且其擴張比上限為 1:2，我對它在消除近距離收音鼓軌洩漏聲上的效果仍感到驚訝。將 GUI 設為向下擴張、峰值偵測，技巧在於將側鏈 EQ 的低頻架濾提升 20 dB、高頻架濾下降 -20 dB，實際上讓插件「更聽到」鼓聲（以開啟閘門），而「更忽略」銅鈸（以在鼓擊間衰減）。

PSP DRC 的多功能性提供了許多用法。即便你的錄音室已經擁有大量動態處理器，僅就其非傳統的全範圍壓縮而言，PSP DRC 也值得那 99 美元的價格。

作者 : Michael Cooper

Michael Cooper 已在混音台前工作超過 60,000 小時，與美國西岸的音樂人及東岸與亞洲的多媒體製作公司合作。他為長篇電影譜寫音樂，並與創作歌手 Ashley Cleveland、奧斯卡得主 William Hurt，以及前 ABC《World News》週末主播 Barry Serafin（為 PBS 節目製作）合作。自 1996 年起，他擔任《Mix》雜誌特約編輯，撰寫超過 500 篇專業音訊硬體與軟體評測，以及關於錄音工程、混音、母帶與後製的教學文章。他的作品也刊登於《Wired》、《Electronic Musician》（同樣擔任九年特約編輯）、《Keyboard》及其他專業音訊雜誌。

作為一位開創性的荒野探險者與登山家，他在個人生活中出版了備受好評、充滿動作的回憶錄《Miscalculated Risks: Attacked, Crippled, Paralyzed, Drowning, Unconscious and Freezing in The Wild (Just Not All at Once)》，記錄了他在穿越八千英里的荒野途中超過六次死裡逃生的經歷——包括那些從未有人到過的地方。

更多資訊請見：https://michaelcooperadventurer.com 以及 https://soloist.ai/larreapress