德卡樹有許多方法可以用來捕捉樂隊音樂的主體聲音（通常稱為“主要拾取”），第3章中概述的立體聲方法可以用作整體樂隊的拾取。然而，這些方法中沒有一種能接近於德卡樹在古典音樂或電影樂隊錄音中的現實主導地位。儘管有很多人反對使用間距麥克風，而更支持同軸技術，但全向麥克風廣闊的低頻拾取和使用德卡樹所獲得的豐富和寬敞的弦樂聲音意味著這種技術在商業界中很受歡迎。

雖然我們在第四章中討論了獨奏樂器，但更常見的情況是獨奏者會伴奏鋼琴，偶爾會有吉他或豎琴的伴奏。為了應對這種樂器組合，我們可以借鑒第4章到第6章中概述的技術和思想。第6.3節詳細介紹了在獨奏者身上使用“雙點”麥克風陣列的技術，同樣的原則將適用於本章的獨奏者。

這一章主要關於如何錄製受過古典訓練的聲樂獨奏者和鋼琴的伴奏。有關聲樂錄製的其他方面，請參閱第15章和第16章。

也許沒有其他樂器像鋼琴一樣，對於如何最好地錄製它存在如此分歧的意見，當然有許多方法可供選擇。本章旨在概述該樂器的特點以及錄製它所涉及的原則，然後詳細介紹了由Decca工程師最初開發的經過考驗且可信賴的方法，這種方法背後有許多精彩的鋼琴錄音。許多具有其他技術經驗的工程師自然對這種方法持懷疑態度，並難以相信它是否能夠成功。最好的方法是嘗試一下，然後自行判斷。

本章旨在涵蓋那些擁有大量無伴奏古典樂曲目錄的樂器。這包括既提供自己和聲的多音樂器（如吉他、豎琴、大鍵琴和其他早期鍵盤樂器），還包括主要產生單一音樂線的樂器（如小提琴、大提琴和木管樂器）。對於通常作為一個合奏的一部分而幾乎從不單獨使用的樂器，考慮如何錄製整個合奏更為實際和有用。因此，有關銅管樂器的討論已留待第7章和第13章。

本章的焦點將放在兩種常被提及的立體聲麥克風技術上，這些技術在本書中經常用於非管弦樂錄音，如鋼琴、室內樂、合唱團和風琴等。這些基本實用的技術包括同軸指向性麥克風、間隔全向麥克風以及間隔並呈角度的心形麥克風（其中ORTF配對是最著名的例子）

Studio techniques and working on location

Acoustics and the recording venue