誰在使用全景聲混音？來看調查結果

文章來源 : Production Expert

自從我們啟動了調查，邀請製作專家社群中從事影視後期和音樂相關工作的人分享他們目前的實踐情況和未來的打算，我們已經收到近1000份回應，結果非常有趣。以下是回應的詳細分析以及一位從事影視後期和音樂混音工作的專家對此的評論。

我們的調查旨在確定已將Dolby Atmos工作流引入其工作室並提供Atmos混音服務的人數。我們希望將那些對Atmos感興趣或正在考慮轉向Atmos的人與實際已經這樣做的人區分開來。對於每個組別，我們在後續問題中試圖找出如果他們正在使用Atmos，主要的好處是什麼，或者如果他們沒有使用Atmos，主要的障礙是什麼。

以下是調查結果的詳細分析。

您目前在杜比全景聲 (Dolby Atmos) 工作嗎？ - 67% 否，33% 是

大多數受訪者並未從事Atmos工作。進一步的研究可能是要區分那些對Atmos有興趣但不足以付諸行動的人與那些沒有目前意圖調查Atmos的人。

然而，受訪者中有三分之一目前正在從事Atmos工作，這一比例相當高。在這樣的調查中，參與者從事Atmos工作的人會有一定程度的偏見，畢竟樣本是自選的，但即便如此，實際從事Atmos工作的人數目高於僅僅考慮的人數，這是一個顯著的數字。

從影視後期和音樂混音師之間對Dolby Atmos工作的分布來看，可預見地我們發現相反的趨勢，大多數影視後期的回答者表示他們正在從事Atmos工作，而音樂混音師則相反。音樂和影視後期的回答者在這方面的數據上反映出這一情況，其中大多數人表示他們只是部分從事Atmos工作。

當涉及排名可能影響回答者決定從事Dolby Atmos工作的陳述時，我們發現主要的原因與商業相關，而不是技術相關（選項按照重要性從高到低列出）。

請按照對您選擇不從事Dolby Atmos工作的重要性排名以下陳述：

• Dolby Atmos在我的客戶中沒有需求

• Dolby Atmos的成本過高，無法負擔

• 我的客戶不為Dolby Atmos額外預算

• Dolby Atmos的工作流程和/或設置過於複雜

請按照您認為從從事Dolby Atmos工作中獲得的好處的重要性排名以下陳述：

• 提供Dolby Atmos為我帶來了更好的商機機會

• 提供Dolby Atmos將使我的業務在未來的商機中處於更好的位置

• 提供Dolby Atmos有助於改變客戶對我的看法

• 成為一名熟練的Atmos混音師對我在Atmos以外的工作流程中有好處

一位混音師的觀點

在深入探討細節之前，讓我們欣賞一下令人驚人的頂級結果：在短短幾年的時間裡，從零位Atmos混音師數量增加到大約三分之一的混音師正在從事Atmos混音工作。從宏觀的角度看，這是一個極其快速的接受率。我必須承認，導致Atmos達到這一水平的力量不僅僅是創意意圖，還包括創意、商業和市場目標的結合。調查結果基本上符合我的預期，即大多數從事影視後期和/或音樂工作的音頻專業人員並沒有進行Atmos混音。即使我是Atmos格式的堅定支持者，但這一點並不令人失望。

調查顯示，對於那些沒有從事Atmos混音工作的人來說，最主要的原因是缺乏需求。具有諷刺意味的是，這一數據點讓我感到鼓舞。如果成本和複雜性是主要原因，那將是一種遺憾。許多客戶（藝術家、作曲家、導演等）還沒有體驗過這種格式。根據我的經驗，創意人員在聽到一個好的Atmos演示後會感到驚訝。這將促使他們動用額外的資源來委託Atmos混音作品。

根據我的有限經驗，客戶願意在通常的立體聲交付成果之上額外支付Atmos音樂混音的費用。在業內對於這是否是混音服務還是母帶製作服務（或兩者兼有）存在一些混淆。作為一個熱愛音樂的聽眾，我可以很快地分辨出哪些專輯是在Atmos中混音的，哪些是通過一些立體聲軌道迅速製作成Atmos版本的。

截至2023年初，耳機體驗還不完美，但根據BingGPT從Statista.com獲得的數據，61%的美國家庭每週至少有一次使用耳機與智能手機配對，而在這一群體中，絕大多數人使用耳機來聽音樂。聲音棒在美國家庭中的普及率為20%，家庭劇院系統普及率為41%。因此，消費者對Atmos/沉浸式/空間音頻有所了解，並具備聆聽的設備。我希望他們會繼續對此提出需求。上週，我在著名的配備Atmos的特斯拉Model X中度過了一些時間。那無疑是我聽過的最好的車載音響系統。隨著這項技術在其他汽車製造商中的應用，立體聲和沉浸式音響之間的差異將對普通聽眾變得更加明顯。

Nathaniel是一位位於紐約的製作人和混音師，曾在電視、電影、廣告和古典音樂領域進行大量工作。他是紐約市Dubway Studios的首席混音師，畢業於Bennington College，並曾在意大利的藝術學院Fabrica學習。他獲得了格萊美獎提名。

一位影視後期專業人士的觀點

從這些數字來看，我確信它們接近5.1聲道時期的數據，但對於四聲道來說並不像數字那樣令人擔憂。當然，影視後期行業在新技術方面一直處於領先地位，他們擁有更好的預算和更高的期望。可以理解的是，電影行業必須在每一部作品上都取得巨大成功，引導觀眾走進電影院，體驗他們在家中無法獲得的感受。儘管這條界線已經被突破。

進一步分析調查結果，我理解為什麼對Atmos的需求較少。製片人認為它太昂貴了，在他們看來，消費立體聲產品要容易得多。戴上一副耳機或耳塞，就能感受到！試著在你的工作室聆聽一個流媒體Atmos混音！你會遇到很多死胡同。

從好的一面來看，有三分之一的受訪者對這種格式充滿信心。他們是夢想家、建設者和創作者。我知道我也是其中之一。

Roger Guerin來自音樂錄音界，憑藉幾張白金專輯的成功，他將對高品質音效的追求帶到電影界。在IMDb.com上有近200個條目，他是Motion Picture Sound Editors (MPSE)和Cinema Audio Society (CAS)的罕見成員之一。

這次調查的結果很有趣，為我們未來的衡量提供了基準。下一次進行類似調查時，如果結果顯示使用者基數增長，那將是非常有趣的，同時也將看到增長主要出現在影視後期、音樂還是兩者兼有。這將是一個令人期待的趨勢。

作者 : Julian Rodgers具有現場音效背景，自2001年以來一直是Pro Tools的使用者。他自2006年以來一直從事教育工作，期間介紹了許多新用戶使用Pro Tools。他是一位經過認證的Pro Tools教師。