關於MID/SIDE 三個值得理解的混音概念

文章來源 ：PRODUCTION EXPERT

在混音中，有一些方法和概念對我們的工作至關重要。以下是三個真正產生差異的要點：

中側處理（Mid Side）

中側處理是其中一種初次接觸時可能會產生魔幻感的技術。當然，它並不是真正的魔法，但它非常巧妙和酷炫。

如果對細節感到模糊不清，M/S是一種替代性的立體聲捕捉、處理和展示方式。在立體聲信號中，有些內容同時出現在兩個聲道上，而其他內容則不同。我們的大腦通過解析音頻來產生逼真的立體聲效果，它主要依賴於兩側共同的音頻內容，同時在聲道之間產生一些差異，從而形成虛幻的中心和擴展至揚聲器之間的立體聲全景效果。如果立體聲錄音的兩個聲道之間沒有共同信息，那就不是立體聲，而是兩個揚聲器分別播放不同內容，也就是雙聲道單聲道。

要隔離這兩個元素——“中”和“側”，只需將左右信號相加以創建混合通道，或者將它們相互減去以創建信號之間的差異。混合與差異，或者中與側，是同一回事。

黑膠唱片如何幫助我們理解中側處理

一個很好的例子，可以幫助人們理解左右聲道立體聲和中側處理的關係，就是考慮一下黑膠唱片的工作原理。具體來說，一條唱片槽和一個唱針是如何產生立體聲效果的？難道不應該有兩條唱片槽嗎？

答案在於，儘管只有一條唱片槽，但這條槽有兩側，如果其中一側改變而另一側不變，那麼唱針將會斜向移動。使用指南針方向作為參考，可以是西北-東南或東北-西南方向。所以，如果左右聲道的振幅變化被斜向表示，那麼在南北或東西方向上會發生什麼？如果兩個聲道同時朝著同一方向移動（即彼此相同），唱針會上下移動；而如果它們朝著相反方向變化（即彼此不同），則唱針會左右移動。混合與差異，又稱中與側。

所以，有兩種呈現立體聲的方式，那又怎樣呢？實際上，這有點複雜。雖然建立所需的處理來將左右聲道的立體聲轉換為中側處理，或者使用混音器進行相反操作不難，但使用插件更簡單，許多免費工具提供中側處理功能。如果你只聽中間通道，你會聽到在兩個聲道上相同的信息。如果你將完全相同的音頻從兩個揚聲器播放，那就是單聲道混音。因此，中間通道是立體聲混音中的單聲道組件，是即時檢查單聲道效果的方式。

而側面通道或差異通道更有趣。當立體聲信號的兩個聲道重播時，通常會包含大量混響、硬闊音的元素或樂器，但很少有立體聲混音的中央元素。只聽側面通道，可以深入了解喜愛的音樂，瞭解其中的聲音混響，或者只聽硬闊音的伴唱而不帶主唱。不妨一試。

中側處理的應用方式

然而，中側處理不僅僅是一個新奇因素，它實際上非常有用。首先，它是一種做立體聲錄音的方法。通過使用正確的拾音模式，可以直接捕捉立體聲錄音的中間（Mid）和側面（Side）元素。要僅記錄位於麥克風陣列正前方的音訊，選擇朝前的心形拾音麥克風是個不錯的選擇，而要記錄所有位於兩側的音訊，可以使用一個橢圓形（Fig 8）拾音麥克風，放在與麥克風陣列成90度的位置，這樣可以聽到側面的聲音但對切掉正前方聲音。將這兩個麥克風結合並進行適當的極性反轉，就能得到傳統的立體聲效果，而且還有兩個優勢。

第一個優勢是，如果把8字拾音麥克風靜音，你就會得到一個單聲道錄音。心形拾音麥克風在直前方聲音效果最佳。若使用XY錄音法，這將結合兩個心形拾音麥克風的聲音來創建單聲道版本，兩個聚焦膠囊在空間中稍微不同的位置且都是非軸向的。這不是理想的方法，而中側處理的麥克風陣列天然適用於單聲道。

第二個優勢是，中側處理陣列的寬度可以通過改變

側面通道的音量來變化。將它調低會使其變窄，調高會變得非常寬廣，不過要小心使用這個功能！

第三個優勢是，中側處理陣列天然是對稱的。在其他立體聲技術中，匹配度高的麥克風非常重要，因為音量和頻率響應的差異會使聲音失真。而在中側處理中，這樣的問題不存在，雖然還是建議使用匹配度高的麥克風，但心形和8字麥克風之間的任何差異對兩個通道都是相同的，所以即使會有些許色調變化，兩側的效果都會相同。

中側處理（M/S處理）

另一種使用中側處理的方法是進行信號處理。通過將中間（Mid）和側面（Sides）的元素分開，可以對它們進行不同的處理。

例如，由於低音和中音通常佔據混音的中心位置，可以在該位置進行EQ調整而不影響側面，或者可以有選擇性地對中間和側面進行壓縮。這樣的可能性是無窮無盡的。

許多插件已經內建了M/S功能，但也可以使用M/S編碼和解碼插件，並將傳統的僅支持立體聲的插件放在其中，用於處理這些M/S信號。

中側處理在複雜信號上特別有用，它可以有選擇性地針對立體聲信號中的特定元素進行處理。因此，在音樂後期處理中它非常受歡迎，例如，如果你想要提亮鈸聲而不影響人聲，但卻無法使用分軌處理，中側處理就是一個解決方案。