.jpg){kind=small}
每個場地都有所不同。有些是華麗的音樂廳，具有繁複的建築風格和精心的聲學考慮。另一些則是陰暗的酒吧，配有半損壞的音響系統，也幾乎沒有任何聲學處理。
不管怎樣，演出必須繼續，而你的工作就是讓它聽起來盡可能好。
現在，如果你在一個能容納一千人的音樂廳混音，你很可能使用的是一台配有全參數均衡器的頂級數位調音台，用以微調你的混音。該房間本身很可能已經由訓練有素的聲學師調校過了。我們都應該如此幸運。
不幸的是，你最初的演出大多會在小空間進行，這些空間幾乎沒有聲學處理，配有便宜的類比調音台和一組圖形均衡器。
好聽的演出的關鍵是好聽的房間，但如果你沒有這樣的房間，你可以嘗試使用圖形均衡器來“調校”音響系統。
參考材料
首先，用一些你非常熟悉的高質量曲目測試系統。
如果這些曲目的類型與你當晚混音的樂隊相似，那就特別有幫助了。如果你有一個挪威黑金屬樂隊要來，用Thriller來檢查系統是沒有多大好處的。
感受一下你的參考曲目在這個房間裡的聲音，與你的錄音室、家用立體聲、汽車等相比。走動，看看前面、後面和酒吧的聲音是什麼樣的。低頻是不是太重了？有沒有哪個頻率範圍特別突出？混音中是不是缺少了什麼？
也許上一個不知道誰調整系統做得很好，你實際上不需要進行任何調整。也許他們根本不知道自己在做什麼，只是在圖形均衡器上畫了一個笑臉。無論如何，先聽後轉旋鈕總是重要的。正如古代諺語所說：“永遠不要以他們的圖形均衡器的曲線來判斷一個工程師。”
如果你確實注意到任何問題，請記下原始的均衡器曲線（這樣你可以在晚上結束時重置它），平坦化它並重新開始。
*作者註：使用你熟悉的參考曲目遠比使用其他工程師使用的曲目更為重要。話雖如此，常見的參考曲目包括Steely Dan、Toto和Peter Gabriel的歌曲，而我個人最喜歡的是Earth, Wind, & Fire的Let's Groove——那個鼓聲太完美了！
圖形均衡器
大多數圖形均衡器（或GEQs）有31個頻段。如果你習慣於大多數現場音響調音台上典型的4帶半參數均衡器，這可能會讓你震驚，但GEQs有著非常不同的用途。
這31個頻段中的每一個只有一個控制項——增益。這些頻段不是使用旋鈕，而是有31個小推杆，你可以使用它們為每個頻段增加或減少增益。
這些頻段本身有固定的頻率。乍一看，它們似乎沒有什麼規律，但實際上它們是從20Hz到20kHz，以1/3八度的增量劃分的。
使用類比圖形均衡器時，每個頻段的“Q”值約為4——這是相對較窄的凹槽，主要用於減法均衡。圖形均衡器最常用於消除由房間引起的問題頻率。
在GEQ上削減頻率時，嘗試從細微的調整開始。没有必要因為一點反饋就完全破壞一個頻段。大多數GEQ的動態範圍是+/-15dB，這是相當大的削減。從像2-3dB這樣的細微調整開始，如果需要，慢慢增加它。
使用GEQ增加頻率不是很常見，但如果你確實需要提升某個頻率範圍，最好是在多個頻段進行小幅度、細微的提升。不要將80Hz提高12dB——這會導致反饋問題。你最好在63Hz、80Hz和100Hz進行小幅度提升。
定期繞過GEQ，看看你做任何改變之前的聲音是什麼樣的，這是很重要的。過度校正很容易讓混音聽起來更糟，如果你不進行A/B（比較）對照原始設置，你永遠不會知道。
在進行必要的調整，並確認你確實改善了混音後，再次聽聽你的參考曲目。如果它們聽起來更好了，那你做得對。如果聽起來更糟了，可能是因為過度校正。嘗試減少你所做的削減，看看你的混音是否有所改善。
Feedback測試
為了真正測試PA的頻率響應，你需要測試系統的麥克風並盡可能減少feedback的可能性。
從舞台下方設置幾個人聲麥克風開始
將你調音台上的主推杆提高到一致性
將人聲麥克風的通道推杆提高到一致性
慢慢提高每個麥克風的增益，直到它開始產生反饋，然後剛好降低它，使其停止
當所有的麥克風都“活動”時，慢慢提高每個人聲麥克風的增益，並識別反饋的頻率
在系統圖形均衡器上找到該頻率的頻段（或最接近的頻段），慢慢降低推杆，直到反饋停止
調整PA時工程師最常犯的錯誤之一就是過度均衡。不要瘋狂！削減頻率超過你需要的，不會使其更不容易產生反饋——它只會使你的混音聽起來更糟。
記住，你在這裡的目標是識別房間中的問題頻率。如果一個麥克風引起反饋，那麼同一頻率很可能也在你的房間中造成問題。記住它，並在圖形均衡器上相應地進行調整。要實際防止麥克風產生Feedback，只需使用通道均衡器削減該頻率即可。
清理舞台監聽
主揚聲器不是房間裡唯一的揚聲器——舞台上的所有監聽器也都有可能造成反饋。值得感激的是，消除冒犯頻率或“清理”的過程非常相似。
舞台監聽的位置是一個主要不同之處。您可以控制麥克風和監聽器之間的關係，所以確保它們一起工作，通過將您的心形人聲麥克風的拒絕區域指向舞台監聽器驅動器的中心，以防止Feedback。如果可能的話，嘗試確保監聽器不是太遠，以至於它們也會反彈到舞台的後牆上。
首先，至少在每個舞台監聽器前設置一個人聲麥克風。
將輔助主音量調至一致性。
為每個人聲麥克風將輔助發送到每個監聽器調至一致性。
慢慢提高每個麥克風的增益，直到它開始產生反饋，然後剛好降低它，使其停止。
當所有的麥克風都“活動”時，慢慢提高每個人聲麥克風的增益，並識別反饋的頻率。
在系統圖形均衡器上找到該頻率的頻段（或最接近的頻段），慢慢降低推杆，直到反饋停止。
*作者註：要快速且容易地找到最有問題的頻率，請請一位舞台助手或使用麥克風架將麥克風直接指向其相應的舞台監聽。
憑耳朵操作
這個過程中最困難的部分實際上是識別產生feedback的頻率。聽到feedback並不困難，只是很難確定你的圖形均衡器上的31個頻段中哪一個會解決問題。
到頭來，讓這個過程變得更容易的唯一方法是一些古老的聽力訓練。Quiztones一直是我的個人最愛！
與此同時，當你磨練你的敏銳聽力時，你可以使用實時分析器來幫助你識別正在造成問題的頻率。許多數位調音台都包含RTAs，但你也可以在大多數智能手機、平板電腦和筆記本電腦上找到應用程序。
RTAs是頻譜分析器，它們可以圖形化地展示你所處空間的頻率響應。更大的頻率會在圖表上顯示為更大的峰值，給你問題區域的視覺提示。
*作者註：如果您很難識別頻率，可以從確定這個頻率是高還是低於上一個開始，然後逐步縮小範圍。
SMAART高手
憑耳朵調整PA系統並非一門精確的科學，但使用SMAART軟體調整PA系統則是。
像System Measurement Acoustic Analysis Real-time Tool（SMAART）這樣的程序使用一個非常“平坦”的，頻率中性的麥克風，配合一個精密的分析軟體，來測量房間的頻率響應並根據需要進行校正。
每個程序都有一個具體的測試算法，並有逐步指導，但通常你會插入你的測量麥克風，並通過揚聲器播放粉紅噪音，以識別房間正在造成的哪種積累，系統將相應地進行校正。
一如既往，檢查並確保這些“校正”沒有造成更多的損害——總是會有一定量的誤差
請記住，現場混音經常是一種妥協的練習。你經常必須接受在給定的房間和給定的設備下你能做到的最好。重要的是你要練習這些技能——你會對一個好的工程師在一個糟糕的房間中能做到什麼感到驚訝。
你一生都在聽音樂，到現在你應該知道它應該聽起來像什麼——只需記住使用你的耳朵並相信你的直覺！
Brad Pack是一位屢獲殊榮的音頻工程師和作家，目前居住在美國伊利諾伊州芝加哥。他目前擁有並經營著Punchy Kick，這是一家專業的混音和母帶製作工作室，專門從事流行朋克、emo、朋克、垃圾搖滾和另類音樂。他通過充滿情感的混音、協同一致的母帶和深刻的指導，已經幫助藝術家與粉絲建立聯繫超過10年。欲了解更多信息，請查看他的網站PunchyKick.com，或在Instagram上向他打招呼@PunchyKick。
