原始文章 2025 年 12 月 17 日 Dave Rat 乍看之下，立體聲似乎只是雙單聲道的一種形式，但實際上，立體聲遠不只是兩個簡單的聲道而已…… 編輯註： 這篇文章大約寫於十年前，但至今仍然相當具有參考價值，並且提供了許多非常有意思的混音思考方式。 作為現場混音工程師，我們所操作的聲音擴聲系統通常落在兩種類型之一： 單聲道或立體聲 。是的，偶爾也會有混 surround sound（環繞聲）的機會，而在許多活動中，delay cluster 或各種補聲喇叭也很常見，但大多數情況下，重點仍然是某種形式的單聲道或立體聲。 乍看之下，立體聲似乎只是雙單聲道的一個版本，但立體聲真正提供的，遠遠不只是兩個聲道這麼簡單。立體聲的一個重要優勢，在於它允許我們在 感知上進行水平方向的聲源定位 。立體聲混音的主要挑戰，在於避免場地一側的觀眾聽不到被 panning 到另一側的樂器。 若要真正發揮立體聲系統的優勢，我們必須更深入地探討一些較不明顯的聲音與人類感知層面。我們的耳朵不只辨識進入耳中的音量與音色，也能非常清楚地感知聲音是從哪個方向輻射而來的。...

作者：Graham Miranda 無留言 2025 年 9 月 25 日 10:29 pm 原始文章 （圖說）觀眾配戴 PixMob LED 手環，與 Eras Tour 表演同步 Taylor Swift 的 Eras Tour 已經打破娛樂產業中幾乎所有能想像的紀錄，成為史上票房最高的巡演，營收超過 22 億美元。然而，除了天文數字與文化現象之外，背後還有一個同樣驚人的故事： 技術創新 ，而且這些創新已經從根本上改變了現場娛樂的樣貌。本篇全面性的檢視，將探索最尖端的技術、工程奇蹟，以及創意合作夥伴關係——正是這些，讓 Swift 的巡演不只是音樂體驗，更是科技展示，並為整個產業設立了新的標準。 Eras Tour 代表了數十年演唱會製作技術進步的結晶：在這裡，每一個元素——從巨大的 LED 安裝到互動式的觀眾體驗——都服務於 Swift 的願景：在能容納 80,000+ 人的體育場裡，仍然創造出親密連結。這個製作之所以與眾不同，不只是規模，而是它把多個技術領域 無縫整合 ，形成一個一致、沉浸式的體驗：帶著觀眾穿越 Swift 的音樂演化，同

Eras Tour 音響製作 原始文章 文字：Andy Lloyd Russell 要讓《Eras Tour》等級的體育場演出聽起來驚艷，需要付出什麼？ 如果你一直住在石頭底下，或者你 somehow 成功避開了席捲整個網路的 Taylor Swift《Eras Tour》內容轟炸——那麼你可能會錯過一個事實： Arena 與 Stadium 等級的演出回來了！ 當然，它們其實已經回來一段時間了，但仍然令人興奮的是，世界上最大的一些藝人再次登上舞台——同時也帶來了你在現場大型場館中所能體驗到的、最令人印象深刻的音訊與視覺展示。 Eras Tour 澳洲站 但你是否曾經想過， 這樣規模的演出究竟是怎麼可能實現的？一切是怎麼完成的？ 隨著近期宣布 Taylor Swift 的《The Eras Tour》將於 2024 年 2 月在雪梨與墨爾本的體育場演出，以及 Ed Sheeran 的 +-=÷x（Mathematics）巡演稍早於今年結束，我們覺得從 音響製作的角度 來對這種等級的演唱會做一個技術拆解會非常有趣。 我們將拆解 工作人員、設備、規劃

原始文章來自TheatreMix官網 在開始之前，請確認你已經準備好…… 你的劇本 一支用來做記號的鉛筆 麥克風配置表 —— 至少要有一份演員與麥克風的基本分配 （可選）節目的錄音，用來練習 :) 建立一個新的演出後，你會看到演出設定畫面…… 填入設計師的名字與場地 選擇你希望由 TheatreMix 管理多少個控台的 DCA（通常是 7、8、9 或 10，取決於控台） 選擇你用於無線麥克風的頻道並設定它們的名稱（這些會被用於控台的通道標籤） 提示：對於顯示面板較擁擠的控台，可以設定較短的標籤 提示：將通道名稱用「標題大小寫」（Title Case）命名可獲得最佳可讀性 注意：最多可以控制 48 個通道 選擇性地為每個通道挑選一個預設的 ensemble 群組 是時候新增第一個 Cue 了！ Line check 的 cue 0 是固定的：它會取消所有 DCA 的指派，並將通道設定為它們的預設位置、預設 FX 與預設設定檔。在 cue 1，你可以將通道指派到 DCA…… 只要輸入通道的名稱，或者 輸入 ensemble 的名稱（預設有：all、m

原始連結 2015 年 7 月 26 日 測量麥克風的價格帶非常大，從 10 美元到 4,000 美元都有。品質差異也極大，而中間有許多不同等級的選擇。低成本測量麥克風的優點是：它們的頻率響應通常比你會測的任何喇叭來得更平滑、且高頻延伸更好（例如：在 1 公尺、1W 測量失真時，麥克風產生的失真通常比被測的喇叭低很多）。 電容 VS. 自極化背駐極體測量麥克風 測量麥克風本質上是「壓力式麥克風」，只對聲壓做反應，不考慮方向性。當然實際世界有其限制，麥克風的直徑必須足夠小，避免繞射與波長效應造成高頻測量不準確。常見標準尺寸為 0.5 英寸、0.25 英寸、0.125 英寸 。 許多大型錄音室麥克風的振膜與外殼直徑達 1 英寸或以上。這些麥克風雖然可以錄出美觀的聲音，但 不適合用於聲學測量 。因為大型直徑與其他因素會讓其在 8 kHz 以上表現不佳 。 然而，實務上被拿來錄音的測量麥克風，反而比真正拿來做喇叭測量的還多。 自由場、擴散場、壓力場 麥克風 如果你使用的是中價位（±2 dB 精度）的測量麥克風，拿來錄音或現場 EQ（尤其 16 kHz..